2019年前後，幾則「重刑犯出獄後從事殯葬行業」的新聞報導讓「殯葬師」這個職業引發了一波關注——這是此前幾乎從未有過的狀況，因為，在「忌諱談死」的大環境下，殯葬師一直被認為是一個「晦氣」、「嚇人」的職業，是「一般普通人不願意從事的邊緣職業」。

那是一個無奈又溫情的故事。 幾位重刑刑釋人員，出獄后大都經歷了曲折的求職之路，最後，在公益組織的説明下，在一家名為「媽媽送你去天國」的殯葬店安頓下來。 他們每天往返於殯葬店和醫院的急診、重症病房，每年經歷超過200場葬禮，為無數逝者淨身、穿衣，陪著逝者家屬在殯儀館進行殯葬流程、辦追悼會、領骨灰，全程專注、肅穆、手腳麻利，因為，「死是大事」。

殯葬師這個職業給了他們回歸社會的機會，但故事的另一面還是那個殘酷的現實——這仍是一個被歧視、被忽視、被認為晦氣的邊緣職業。

導演劉江江不這麼認為。 因為爺爺和伯伯都是木匠，會為逝者做棺材，小時候的劉江江就經常繞著棺材玩，有時候捉迷藏，有時候甚至躺在裡面睡覺。

他對葬禮也不陌生。 劉江江回憶，大伯去世的時候，家人把他的遺體放入棺中，所有人繞著棺槨轉圈，說說心裡話，看最後一眼，然後告別。 那天，表哥拿著逝者生前用的手機，一邊放到棺材裡，一邊說了句：「舅舅，到那邊別換號。」 大家一下樂了，樂完就開始哭。

下葬前的另一個儀式是釘棺，長長的釘子釘進棺蓋，所有親友在一旁喊：「躲釘！」 「他雖然沒了，但所有人都讓他躲著點，別砸到。」 劉江江意識到，在這種表達哀思的儀式里，有非常浪漫和濃烈的情感在，人們在漫長的儀式里表達對逝者的敬畏，同時，也在一遍一遍的告別里治癒生者。

所以，當劉江江拿起攝像機，這幾乎是順理成章要講的故事。 連片名《人生大事》也來自小時候的見聞——但凡有白事的家裡，都會在門口貼上仨字：當大事——人生除死無大事。

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导演韩延也一直关注「生死」命题。他喜欢《天堂电影院》，拍过《滚蛋吧！肿瘤君》，刚听说电影《人生大事》的时候，他正在拍《送你一朵小红花》，两个患癌青年的故事，也关于生死。

《小红花》拍完，韩延就收到了《人生大事》的剧本。真的把剧本拿到手上，发现故事和自己想得不一样——这是一个关于生死、殡葬，关于一个被家人视为「拖油瓶」的小女孩和被社会视为「loser」的殡葬师之间的故事，用很平和、很轻松的心态在说死亡这件事，不沉重，没有忌讳。韩延想「为这个剧本做点什么」，于是，他成了《人生大事》的监制。

韩延对殡葬师最早的印象来自爷爷的葬礼，「那个人平时没有任何存在感，但只要出了这种事，所有人都会去找他，当他来的时候，所有人沏茶倒水，那一瞬间其实是他的高光时刻，也许这个事过去了，他又变成了街巷里最不起眼的一个人」。

这种「边缘感」也让韩延思考，到底要找一位怎样的演员来饰演这个角色呢？

他們當時有兩個方向，一個是按照生活中日常可見的那種殯葬師的形象去找一個演員來演; 另一個方向就是去找一個有反差感的演員，這會讓這個角色更加令人印象深刻。

韓延想到了朱一龍。 他早在2019年左右就認識了朱一龍，那時候，他想找人飾演一個斯文角色，很多人推薦朱一龍。 他們見面，韓延發現朱一龍確實像所有人描述的那樣，文質彬彬，沉默寡言，但聊到表演和塑造角色，「眼睛是亮的」。 韓延對他印象很好，三年後，他把他推薦給了劉江江——有反差，並且可挖掘的側面非常多。

不久后，朱一龍收到了電影《人生大事》的劇本，這是一個在他演員生涯中幾乎從未遇到過的題材和角色，看完劇本後，朱一龍決定出演。